sowjetische Bildhauerin

130. Geburtstag
1. Juli 1889

Wera Muchina

19. Juni (1. Juli) 1889 - 6. Oktober 1953
- sowjetische Bildhauerin. Volkskünstlerin der UdSSR (1943). Ordentliches Mitglied der Akademie der Künste der UdSSR (1947). Von 1947 bis 1953 -
Mitglied des Präsidiums der Akademie der Künste der UdSSR.

Der Stalinpreis, die höchste zivile Auszeichnung der Sowjetunion, wurde 1941 geschaffen, um herausragende Leistungen auf wissenschaftlichem, literarischem, künstlerischem oder musikalischem Gebiet zu würdigen. Häufig wurde der Preis für Einzelwerke eines Künstlers verliehen. Für die Auswahl der Preisträger existierte eine Kommission für die Verleihung des Stalinpreises.

 

Die lettische Bildhauerin wurde mit ihren monumentalen Denkmälern und Porträtplastiken eine der Begründerinnen der sozialistischen Realistik in der Plastik.

Für die Pariser Weltausstellung 1937 schuf sie die Gruppe "Arbeiter und Kolchosbäuerin".

 

Sie unterrichtete an der Moskauer Hochschule für industrielle Kunst (1926–27) und in Vkhutein (1926–30). Nach der Oktoberrevolution von 1917 beteiligte sich M. an der Umsetzung des leninistischen Plans der Monumentalpropaganda (das Projekt des Denkmals für N. I. Novikov, Ton, 1918, blieb nicht erhalten).

In den 20er Jahren. M. schuf Denkmalprojekte - romantisch erhabene Bilder, Imitationen, durchdrungen von schnellen Bewegungen (Denkmal für V. M. Zagorsky, 1921, „Die Flamme der Revolution“, 1922–23, beide - Gips, Museum der Revolution der UdSSR, Moskau), und Staffeleifiguren, dicht gestrickte, gewichtete Bände, die die Kraft des inneren Lebens der Natur ausdrücken (Wind, 1926–27, Krestjanka, 1927, beide Bronze, Tretjakow-Galerie).

In den 30er Jahren. M. geht zu einer detaillierteren Modellierung über und kombiniert eine eindeutige Identifizierung der Konstruktionsmuster mit der entscheidenden Konkretheit des Bildes. In Bezug auf das Porträt schärft M. manchmal die charakteristischsten Gesichtszüge des Modells (S. A. Kotlyarevsky, Bronze, 1929, ebenda). Er typisiert sie jedoch häufiger und schafft ein verallgemeinertes Bild eines Zeitgenossen (S. S. Zamkov, Marmor, 1935, ibid.), Es bleibt jedoch immer eine lebendige Unmittelbarkeit der Haltung gegenüber dem Porträt. Seit den 30er Jahren. M. beschäftigt sich zunehmend mit den Problemen der Synthese der Künste. Das Hauptergebnis dieser Recherchen ist die 24-Meter-Gruppe Arbeiter and Kolchosbäuerin, die den sowjetischen Pavillon auf der Weltausstellung 1937 in Paris krönte (jetzt vor dem Nordeingang der VDNH-UdSSR in Moskau installiert; Edelstahl 1935–37; Staatspreis der UdSSR 1941). Die diagonale Zusammensetzung der Gruppe spiegelt den ansteigenden Rhythmus des Gebäudesockels wider (Architekt B. M. Iofan); Die räumlich differenzierten Formen des Denkmals vereinen sich durch das Motiv einer schnell beschleunigten Bewegung, wodurch eine besondere dekorative Klangfülle und optische Leichtigkeit der Silhouette entsteht. Die Figuren der jungen Männer und Frauen, die Hammer und Sichel trugen, wurden nicht nur zu einem Wahrzeichen des sozialistischen Realismus, sondern auch zu einem weltberühmten Symbol der neuen Gesellschaft, die sich dem Kommunismus zuwendet. Zu den besten Werken von M. in den Folgejahren zählt das Denkmal für M. Gorki, das vom revolutionär-romantischen Geist des frühen Werkes des Schriftstellers durchdrungen ist (Architekt V. V. Lebedev, P. P. Steller, Bronze, Granit, 1938–39, 1952 in Gorki installiert) (siehe Abb.) sowie die Dekorationsgruppe „Brot“, deren harmonisch-weiche, „melodiöse“ Rhythmen eine Vorstellung von der körperlichen und geistigen Schönheit der Werktätigen hervorrufen (Bronze, 1939, Tretjakow-Galerie). Während des Großen Vaterländischen Krieges von 1941–1945 arbeitete M. hauptsächlich im Bereich des Porträts (wobei er die individuellen Merkmale des Menschen stets mit dem Schicksal des Volkes in Verbindung brachte, um das heroische Pathos der Epoche zu spüren): Er übermittelte das Gesicht der sowjetischen Soldaten mit strenger Wahrhaftigkeit („B. L. Khizhnyak ", beide - Gips, 1942, und Bronze, 1947, Tretyakov Gallery; Staatspreis der UdSSR, 1943), schafft Bilder von Wissenschaftlern und Kulturschaffenden (" Chirurg N. N. Burdenko ", Gips, 1943, und Bronze, 1947, Tretjakow-Galerie, "Akademiemitglied A. N. Krylov", Holz, 1945, Tretjakow-Galerie Galerie, Staatspreis der UdSSR, 1946), sowie ein allgemein-symbolisches Bild eines sowjetischen Mädchens, das Hass auf den Feind und ein unerschütterliches Vertrauen in den Sieg über ihn zum Ausdruck bringt (Partizanka, Gips, 1942, Museum der Schönen Künste der Vereinigten Republikanischen Republik , Duschanbe; Bronze, 1951, Tretjakow-Galerie). In der Nachkriegszeit wandte sich M. wieder der Monumentalskulptur zu und verkörperte praktisch den Entwurf des Denkmals für Gorki für Moskau, das von I. D. Shadr (zusammen mit N. G. Zelenskaya und Z. Ivanova, Architekt Z. M. Rosenfeld; Bronze, Granit) ausgeführt wurde. 1951; Staatspreis der UdSSR, 1952; siehe Abb.), Arbeit an der mehrfigurigen Komposition „Wir fordern Frieden!“ (Zusammen mit N. G. Zelenskaya, Z. G. Ivanova, S. V. Kazakov, A. M. Sergeev; Gips, 1950, Russisches Museum, Leningrad; Staatspreis der UdSSR, 1951) und Denkmal für P. I. Tschaikowski in Moskau (zusammen mit N. G. Zelensko und ZG Ivanova, Architekt AA Zavarzin, Bronze, Granit, 1945; geöffnet in 1954). In dem Bestreben, die künstlerische Sprache der sowjetischen Kunst zu bereichern, trat M. wiederholt als Theoretikerin der Skulptur auf, wandte sich häufig neuen Materialien zu und entwickelte die Technik der polychromen Kunststoffe.

Denkmal für P. I. Tschaikowski in Moskau (zusammen mit N. G. Zelenskaya und Z. G. Ivanova, Architekt A. A. Zavarzin; Bronze, Granit, seit 1945; 1954 eröffnet). In dem Bestreben, die künstlerische Sprache der sowjetischen Kunst zu bereichern, trat M. wiederholt als Theoretiker der Skulptur auf, wandte sich häufig neuen Materialien zu und entwickelte die Technik der polychromen Kunststoffe. Als Generalist entwarf M. Ausstellungen, schuf Industriegrafiken, Bekleidungsprojekte und Entwürfe für Stoffe, Porzellan (die Figur S.G. Root als Mercutio, 1949 und andere), Theaterkulissen (Skizzen) Die Kostüme für „Electra“ Sophokles (1944, Theater E. Vakhtangov, Moskau usw.) waren einer der Initiatoren der Bewegung zur Verbesserung der Herstellung von sowjetischem Kunstglas, die in den Jahren 1938 bis 1953 auf diesem Gebiet tätig war ( 1929–52). Bilder von M. haben eine eigenständige künstlerische Bedeutung, wobei der exquisite Lakonismus die Merkmale der plastischen Struktur der Natur vermittelt. Verliehen mit 2 Orden sowie Medaillen. Der Name M. wurde der Leningrader Hochschule für industrielle Kunst (1953) gegeben.

[ Große Sowjetische Enzyklopädie (BSE), 3. Auflage 1969–1978 ]

Verstorben am: 06.10.1953

Todesort: Moskau

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Fotosammlung (russisch)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Wie die Statue gemacht wurde

Lvov Peter Nikolaevich (1890–1976), Ingenieur, Doktor der technischen Wissenschaften, Spezialist auf dem Gebiet des Elektroschweißens, Konstrukteur von Schweißgeräten. Er absolvierte die Moskauer Höhere Technische Schule. Er unterrichtete an der Moskauer Luftwaffenakademie des Moskauer Luftfahrtinstituts. Von 1924 bis 1931 führte er eine Reihe von Forschungs- und Versuchsarbeiten auf dem Gebiet des Schweißens durch, die zum Bau des weltweit ersten stahlgeschweißten Flugzeugs führten. Im Jahr 1936 wurde er bei TsNIIMASH ernannt, um den Bau der Statue für die Internationale Ausstellung von 1937 in Paris zu leiten.

Das Zentrale Forschungsinstitut für Maschinenbau und Metallverarbeitung (TsNIIMASH) wurde 1929 gegründet und hieß bis 1931 NIIMASH. Das Institut war aktiv an der Entwicklung der sowjetischen Technik beteiligt. In den Jahren 1936-1939 wurden drei ungewöhnliche Werke aufgeführt: Die Skulpturengruppe V.I. Mukhina "Worker and Kolkhoz Woman" für den Pavillon der UdSSR auf der Internationalen Ausstellung 1937 in Paris, Sterne auf den fünf höchsten Türmen des Kremls zum 20. Jahrestag der Großen Oktoberrevolution und ein Star für den Pavillon der UdSSR auf der Internationalen Ausstellung 1939 in New York

Der Artikel wurde in der Zeitschrift "Architecture of the UdSSR" (1937, Nr. 5, S. 13-14) veröffentlicht:

 

Der Kommissar des sowjetischen Teils der Pariser Ausstellung, I. I. Mezhlauk, beauftragte das Zentralinstitut für Maschinenbau und Metallverarbeitung (wie in Lemberg - OK) mit der Herstellung der Statue. Vor November wurde der Workshop vorbereitet. Ab Ende November wurden die ersten Details des Gipsmodells der Statue erhalten <...>

Die Arbeit bestand aus Folgendem. Zunächst wurden die Schablonen der horizontalen und vertikalen Schnitte des Gipsmodells entfernt und um das 15-fache vergrößert, da das Modell selbst 1/15 seiner tatsächlichen Größe darstellte. Dieser beschäftigte 6 bis 23 Zeichner und Techniker. Es wurden etwa 200.000 Punkte fotografiert, eine große Anzahl von Vorlagen angefertigt, die 3000 Blatt Sperrholz umfassten. Unter Verwendung dieser Schablonen wurden getrennte Schwärme von 150 mm dicken Holzformen hergestellt. Diese Untiefen wurden in senkrechten Formen in Holzformen genäht und dann die Formen gemäß den Anweisungen des Bildhauers auf die richtigen Maße zugeschnitten. Rund 600 m3 Platten wurden für die Herstellung von Formen verwendet.

In diese Holzformen wurden kleine Stahlbleche gegossen und von den Kupferschmieden von Hand herausgeschoben, bis der Stahl fest an der Form haftete. Mit Hilfe des Punktschweißens wurden getrennte Bisse geschweißt - große Stahlbleche wurden erhalten. Diese großen Bleche wurden wieder in Form gebracht und durch Punktschweißen in den Formen festgeschweißt. So wurde die Schale der Statue erhalten.

Nach dem Schweißen der Schale wurde sie durch Ausschlagen mit Holzhämmern korrigiert. Dann folgte die Verlegung des Primärrahmens aus Eisenstange oder einer Stange mit einem Durchmesser von 9,5 mm. Der Primärrahmen wurde mit Edelstahlklammern, die mittels Punktschweißen an der Schale angeschweißt waren, an der Schale befestigt.

Stahl für die Schale wurde aus rostfreiem sowjetischem Stahl mit einer Dicke von 0,5 und 1 mm verwendet.

Die Köpfe wurden auf eine etwas andere Weise hergestellt: Es handelte sich um lebensgroße Bildhauer Mukhina und Ivanova, dann wurde ein Gipsabdruck angefertigt, und die Kohlenbecken, die auf speziell geformten Formen separate Stahlstücke hämmerten, trieben die Bleche in Gips. Dann wurden diese Einzelteile durch Punktschweißen miteinander verschweißt.

Der Haupttragrahmen der Statue ist eine genietete Struktur aus dicken Weichstahlblechen. Der Rahmen wurde von einer Gruppe von Ingenieuren des Palastes der Sowjets unter der Leitung von Ingenieur Nikolayev entworfen und im Werk Perovsk Stalmost in einer Rekordzeit von 3 Wochen hergestellt.

Die Muschel wurde mit einem Zwischenrahmen aus kantigem Eisen am Hauptrahmen aufgehängt und bestand aus einer Reihe kleiner Farmen. Wenn die Schale innen und außen sandgestrahlt wurde, wurde der gesamte Rahmen mit rotem Blei gestrichen. Die Schale bestand aus 8,5 Tonnen Edelstahl und der Zwischenrahmen aus 15 Tonnen Stahl mit verschiedenen Profilen.

Die Gesamthöhe der gesamten Statue bis zur Spitze der Sichel beträgt 23,5 m und die Höhe des Arbeiters bis zur Spitze des Kopfes 17,25 m.

Alle Arbeiten wurden in einem ungewöhnlich kurzen Zeitraum von 3,5 Monaten durchgeführt. Es ist nicht möglich, eine ausreichende Mechanisierung der Arbeit einzuführen und eine Reihe anderer Konstruktionsmethoden auszuprobieren.

Der Bau beschäftigte 40 bis 180 Ingenieure und Techniker sowie Arbeiter, die die Bedeutung ihrer Aufgabe genau verstanden und selbstlos arbeiteten und manchmal 2-3 Tage bei der Arbeit blieben.

Eine große Rolle in allen Arbeiten spielte der Anteil der Bildhauer V. I. Mukhina, Z.G. Ivanova und N.G. Zelensky.

Wir können direkt sagen, dass wir, wenn sie nicht an all unseren Arbeiten beteiligt wären, nicht damit fertig würden und wenn wir die Fristen einhalten könnten, wir nicht in der Lage wären, die Statue ausreichend künstlerisch zu dekorieren. Die Bildhauer arbeiteten 12-15 Stunden, ohne die Werkstätten zu verlassen, und überwachten tatsächlich alle Arbeiten zur Fertigstellung von Holzformen.

1937


 

 

 

 

 

 

Пламя революции - 1919